Die Hohepriesterin

Symbole

• Die Säulen Boas und JachinDie schwarze Boas und die weiße Jachin — Strenge und Milde; sie sitzt vermittelnd zwischen beiden.+

  Die Buchstaben stammen aus der Vorhalle Salomos in 1. Könige 7,21, wo die rechte Säule Jachin und die linke Boas heißt. Smith liest rechts und links von der Seite des Betrachters aus — schwarzes B links, weißes J rechts — und setzt sie in die Türöffnung zwischen den beiden Säulen.

• Der Schleier aus Palmen und GranatäpfelnDer Schleier ist mit Palmen und Granatäpfeln bestickt; in den Granatäpfeln haben spätere Leser den Lebensbaum nachgezeichnet, und er weicht nur dem Eingeweihten.+

  Der Granatapfel ist zugleich Frucht der Unterwelt und Sinnbild der Fruchtbarkeit — wer diesen Schleier durchschreitet, muss Zeugung und Tod in einem Atemzug zulassen.

• Die TORA-RolleDie Rolle mit der Aufschrift TORA — das aufgeschriebene Gesetz, die andere Hälfte in der Falte ihres Mantels verwahrt.+

  Waite deutet das Wort als „das Größere Gesetz, das Geheime Gesetz und den zweiten Sinn des Wortes“ und gibt dem Mantel eine Aufgabe: Er bedeckt die Rolle zum Teil, „um zu zeigen, dass manches angedeutet und manches ausgesprochen ist“.

• Hörnerkrone und Mondsichel zu ihren FüßenDie Hörnerkrone trägt zwischen den Hörnern eine Kugel — den Mond als Ganzes; die einzelne Sichel zu ihren Füßen hält den gegenwärtigen Zu- und Abnehmen-Stand fest.+

  Im System der Golden Dawn gehört die Karte zum Mond und zum hebräischen Buchstaben Gimel; Waite nennt sie „die Königin des geliehenen Lichts“. Smith setzt ihre Mondzeichen an die beiden Enden der Figur: das Diadem oben, die Sichel zu den Füßen.

• Gleichschenkliges Kreuz auf ihrer BrustEin gleichschenkliges Kreuz — die vier Elemente ruhen im Gleichgewicht auf ihr.+

  Waite nennt es „ein großes Sonnenkreuz“ — das Einzige, was er auf dieser Mondkarte solar nennt. Es sitzt auf ihrer Brust, genau zwischen dem Diadem oben und der Sichel unten, weiß auf dem Blau des Gewands.

• Wasser hinter dem VorhangWasser, das hinter dem hängenden Vorhang hervorschaut — der Raum, den sie hütet, endet nicht am Stoff.+

  Es ist die einzige offene Ferne in einem Raum, den Säulen und hängender Stoff verschließen, und man sieht es nur jenseits des Vorhangrands, nie durch ihn hindurch: Das Bild räumt ein, dass hinter ihr etwas liegt, ohne zu zeigen, was.

• Fließendes GewandBlaue Gewänder in langen, duftigen Falten — die weichste Fläche einer Karte aus starren Senkrechten.+

  Waite schreibt, „die Gewänder sind fließend und duftig, und der Mantel lässt an Licht denken — ein schimmernder Glanz“. Smith lässt die Falten über ihre Füße hinaus zum unteren Rand strömen, die einzige Linie im Bild, die nicht stillhält.

Erzählung

Die Komposition ist eine Tür, frontal gesehen. Zwei Säulen, eine dunkle und eine helle, bilden ihre Pfosten, und ein hängender Stoff schließt den Raum dazwischen, sodass der Blick, der hineinwandern will, sofort aufgehalten und zur sitzenden Gestalt in der Mitte zurückgeschickt wird. Sie sieht uns ohne jede Geste an: Ihre Hände halten nur, sie zeigen nicht und segnen nicht. Das Bild ist symmetrisch und fast völlig still. Das Licht ist gleichmäßig, von Wetter keine Spur, nichts zeigt die Stunde an. Was hinter ihr liegt, wird gespürt, nicht gezeigt.

Korrespondenzen

Schatten

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