Lunarcana

· 기물 ·

펜타클

별이 새겨진 동전 — 보이지 않는 질서가 형태를 입힌 물질.

펜타클이 그리는 것

펜타클은 이 덱에서 「형태로 받아들여진 물질」의 형상이에요. 그것은 동시에 한 닢의 동전이고 — 무게, 가치, 삶에서 헤아리고 주고받을 수 있는 그 부분 — 그 동전 위에 새겨진 다섯 꼭짓점의 별, 곧 오망성이기도 해요. 헤르메스 의례에서 오망성은 「영(靈)이 네 원소를 다스리는 인장」으로 다뤄지죠. 금빛 원반 위에 오망성을 얹는다는 건, 이 덱에서 가장 물질적인 사물이 이미 하나의 질서이기도 하다는 주장이에요 — 흙은 자세히 들여다보면 결코 날것의 재료가 아니라, 어떤 형태를 띠기로 동의한 재료라는 것.

오망성 자체는 긴 사슬을 거쳐 타로에 도착해요. 기원전 6세기의 피타고라스는 「5」를 인체의 수로, 또 첫 홀수와 첫 짝수의 「혼인」으로 여겼어요. 하인리히 코르넬리우스 아그리파는 『오컬트 철학』(1531-33) 제2권에서 오망성을 다섯 원소의 도해로 그렸죠 — 아래 두 점은 불과 흙, 위 두 점은 공기와 물, 꼭대기는 「영」이라는 제5원소로요. 엘리파스 레비는 『고등 마법의 교의와 의례』(1854-56)에서 관례를 못 박아요. 위를 향한 오망성은 「영이 네 원소를 다스리는」 모습, 거꾸로 선 것은 「그 다스림이 사라진」 모습으로 읽어야 한다고요. 1909년 스미스와 웨이트가 완성한 금빛 원반은 바로 이 선 위에 놓여요 — 노란 원반 위에 위를 향한 오망성 하나, 그 출현 하나하나가 이 물질이 구조화된 세계에 속한다는 작은 선언이에요.

펜타클은 카드 속에 어떻게 나타나는가

펜타클은 하나의 수트 전체를 대표하는 표장이고, 그 수트 자체가 「돈이 — 나아가 모든 물질이 — 천천히 가라는 요구를 받을 때 무엇을 하는가」에 관한 한 편의 글이에요. 펜타클 2에서는 두 닢의 동전이 초록빛 무한대 고리로 묶여요. 인물은 둘 중 하나를 고르려 저글링하는 게 아니라, 등 뒤에 그려진 밀물·썰물의 박자에 맞춰 둘 다 계속 돌려요. 펜타클 3에서는 세 개의 펜타클이 돌 아치에 새겨져요 — 장인의 노동이 비바람이 씻어 내지 못할 자리에 박히고, 인정은 칭찬이 아니라 석조 안에 고정되죠. 펜타클 4는 이 수트의 단단한 전환점이에요. 왕관을 쓴 인물이 한 닢을 가슴에 끌어안고, 한 닢을 왕관 위에 박고, 또 두 닢을 양발 아래 밟아요 — 몸의 네 지점이 「소유」로 채워지고, 어느 하나도 자유롭지 않아요.

여기서부터 수트는 한 단계씩 그 가르침을 내려가요. 펜타클 5는 다섯 닢의 동전을 스테인드글라스 창의 납유리 안에 박아 두고, 누더기를 걸친 두 사람은 그 아래를 고개도 들지 않고 지나가요 — 도움은 이미 그들 머리 위에 박혀 있는데도요. 펜타클 6은 동전을 실제 저울에 달아, 아래로 벌린 손에 한 닢씩 떨어뜨려요 — 「준다」는 행위 자체에 절제가 박혀 있죠. 펜타클 7은 아직 익어 가는 일곱 개의 펜타클이 달린 덩굴을 들여다봐요. 씨 뿌림과 거둠 사이의 멈춤이에요. 펜타클 10은 열 닢의 동전을 카발라 「생명의 나무」의 기하에 따라 화면 전체에 배열해요 — 부(富)는 쌓아 올린 더미가 아니라 하나의 구조로 그려지죠. 함께 읽으면, 이 수트의 펜타클은 덱이 「절제 아래의 물질」을 들여다보는 도구예요 — 어떻게 쥐고, 어떻게 돌보고, 어떻게 주고, 어떻게 속하는가.

펜타클을 품은 카드들

이 덱 전체에서 열세 개의 핀이 그려진 장면 안에 펜타클을 놓아요 — 펜타클 수트 전체가 물질에 관한 하나의 논증을 이뤄요. 어떤 핀에든 커서를 올리면 이미지의 어느 자리에 그 동전이 있는지 정확히 볼 수 있어요.

Two of Pentacles · 펜타클

Two of Pentacles

물질의 이중 짐 — 둘 중 하나를 고르는 게 아니라, 나란히 떠받치는 일이에요.

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Three of Pentacles · 펜타클

Three of Pentacles

돌에 새겨진 인정 — 이 솜씨가 지워지지 않을 자리에 박혀요.

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Four of Pentacles · 펜타클

Four of Pentacles

펜타클 4에서는 같은 동전이 몸의 네 지점에 거듭 나타나요 — 가슴에 끌어안고, 왕관에 박고, 양발 아래 각각 밟죠. 이 카드는 닫힌 회로처럼 짜여 있어요. 그가 소유한 모든 펜타클이, 정작 그 자신을 제자리에 붙들어 두는 일을 하고 있어요.

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Four of Pentacles · 펜타클

Four of Pentacles

펜타클 4에서는 같은 동전이 몸의 네 지점에 거듭 나타나요 — 가슴에 끌어안고, 왕관에 박고, 양발 아래 각각 밟죠. 이 카드는 닫힌 회로처럼 짜여 있어요. 그가 소유한 모든 펜타클이, 정작 그 자신을 제자리에 붙들어 두는 일을 하고 있어요.

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Four of Pentacles · 펜타클

Four of Pentacles

펜타클 4에서는 같은 동전이 몸의 네 지점에 거듭 나타나요 — 가슴에 끌어안고, 왕관에 박고, 양발 아래 각각 밟죠. 이 카드는 닫힌 회로처럼 짜여 있어요. 그가 소유한 모든 펜타클이, 정작 그 자신을 제자리에 붙들어 두는 일을 하고 있어요.

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Five of Pentacles · 펜타클

Five of Pentacles

구원과 풍요는 이미 이 창 안에 새겨져 있어요 — 고개만 들면 돼요.

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Six of Pentacles · 펜타클

Six of Pentacles

펜타클 6에서는 가운데 동전들이 아래로 벌린 손에 마구 흩뿌려지는 게 아니라, 실제 저울에 한 닢씩 올려졌다가 내려져요. 「준다」는 행위 자체가 달아져요 — 절제는 나중에 덧붙인 수사가 아니라, 동작 안에 처음부터 박혀 있는 거예요.

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Six of Pentacles · 펜타클

Six of Pentacles

펜타클 6에서는 가운데 동전들이 아래로 벌린 손에 마구 흩뿌려지는 게 아니라, 실제 저울에 한 닢씩 올려졌다가 내려져요. 「준다」는 행위 자체가 달아져요 — 절제는 나중에 덧붙인 수사가 아니라, 동작 안에 처음부터 박혀 있는 거예요.

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Seven of Pentacles · 펜타클

Seven of Pentacles

펜타클 7에서는 그가 괭이에 몸을 기대고 들여다보는 덩굴에 일곱 개의 펜타클이 달려 있고, 발치에 한 닢이 더 떨어져 있어요. 스미스는 씨 뿌림과 거둠 사이의 기다림을, 어느 쪽으로든 같은 자세로 그려요 — 여기서 펜타클은, 그것을 심은 손이 계절을 향해 치러야 하는 인내 그 자체예요.

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Seven of Pentacles · 펜타클

Seven of Pentacles

펜타클 7에서는 그가 괭이에 몸을 기대고 들여다보는 덩굴에 일곱 개의 펜타클이 달려 있고, 발치에 한 닢이 더 떨어져 있어요. 스미스는 씨 뿌림과 거둠 사이의 기다림을, 어느 쪽으로든 같은 자세로 그려요 — 여기서 펜타클은, 그것을 심은 손이 계절을 향해 치러야 하는 인내 그 자체예요.

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Ten of Pentacles · 펜타클

Ten of Pentacles

펜타클 10에서는 열 닢의 동전이 카발라 「생명의 나무」의 기하에 따라 안마당 전체에 배열돼요 — 케테르(Kether)가 위, 말쿠트(Malkuth)가 아래죠. 부는 더미가 아니라 구조로 그려져요 — 이 펜타클들은, 한 집안을 통해 계속 흐르려면 유산이 띠어야 하는 형태를 그려 내요.

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Page of Pentacles · 펜타클

Page of Pentacles

받쳐 든 채 아직 쓰이지 않은 앎이에요. 이해는 됐지만, 아직 써 보지는 않은 거예요.

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Knight of Pentacles · 펜타클

Knight of Pentacles

그는 펜타클을 들어 올려 들여다봐요. 값을 따지려는 게 아니라, 아직 끝내야 할 과제로 여기는 거예요.

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펜타클은 「기물」 범주에 속해요 — 덱에 그려진 도구, 그릇, 몸에 걸친 것들이죠. 감정의 그릇인 컵, 정신의 칼날인 소드, 그리고 문턱의 구조인 기둥과 나란히 읽어 보세요 — 네 기물이 어떻게 하나의 헤르메스 어휘를 나눠 갖는지 보일 거예요.

더 오래된 원천들

동전 위의 오망성은 서양 마법 사상에서 가장 오래된 도형 중 하나예요. 기원전 6세기의 피타고라스는 「5」를 인체의 수로 삼았고 — 머리, 두 팔, 두 다리 — 이 도형을 자기 학파의 표식으로 내려 줬어요. 아그리파는 『오컬트 철학』(1531-33) 제2권에서 그것을 원소의 도해로 다시 그렸죠 — 아래 두 점은 불과 흙, 위 두 점은 공기와 물, 꼭대기는 「영」이라는 제5원소로요. 엘리파스 레비는 『고등 마법의 교의와 의례』(1854-56)에서 황금새벽회가 물려받을 방향을 확정했어요. 위를 향한 오망성은 「영이 네 원소를 다스리는」 모습, 거꾸로 선 것은 그 다스림이 사라진 모습으로 읽힌다고요. 1888년 창설된 황금새벽회는 「소(小)오망성 의례」를 모든 입문자에게 익히게 했어요 — 네 방위마다 허공에 한 번씩, 쫓아내는 오망성을 그리는 동작이죠. 1909년 파멜라 콜먼 스미스가 노란 원반 위에 위를 향한 오망성을 그려 넣었을 때, 그 한 획은 장식이 아니었어요. 그것은 덱이 펜타클 카드 하나하나에서 다시 선언하는 말이었어요 — 이 세상에서 가장 물질적인 것이, 바로 여기서 「이미 질서를 갖추고, 이미 영과 관계 맺은 것」으로 받아들여지고 있다고요.