1909, neu gestochen
Achtundsiebzig Karten, jede einzeln neben das Original gelegt und noch einmal gestochen
Ich dachte, ich mache ein Deck schöner. Erst später habe ich gemerkt: Die meiste Zeit habe ich gelernt, das Original wirklich anzusehen.
In der Kartenbibliothek von Lunarcana gab es bisher zwei Kartenmotive: „Lunarcana“ und „Klassisch“, die Scans der Originalzeichnungen des Decks von 1909. Jetzt ist ein drittes dazugekommen. Es heißt „Kupferstich“.
Es zeigt dieselben achtundsiebzig Karten, und jede Figur, jeder Gegenstand steht an seinem alten Platz. Geändert hat sich nur die Art, wie gezeichnet wird: Aus den Linien sind feine, dichte Schraffuren geworden wie auf einer gestochenen Platte, und die Farbe liegt in dünnen, durchscheinenden Schichten, wie von Hand koloriert – wie ein Druck, der vor hundert Jahren entstanden ist und den seither jemand sorgsam aufbewahrt hat.
In dieser Ausgabe möchte ich erzählen, warum ich die achtundsiebzig Karten noch einmal stechen wollte, und was ich gelernt habe, während ich sie eine nach der anderen neben das Original gelegt habe.
In den zehn Kapiteln dieses Textes verstecken sich neun Bilder von der Karte des Mondes. Wenn du auf eines stößt, schau ruhig noch einmal auf die Karte oben.
Ich wollte es ein wenig deutlicher sehen
Motiv I: Der Mond — Im Mond verbirgt sich ein Gesicht im Profil, die Augen geschlossen, der Ausdruck ganz still.In diesem Jahr, in dem ich an Lunarcana arbeite, habe ich nichts so oft angesehen wie die Originale des Decks von 1909. Den Aufbau jeder Karte, die Haltung der Figuren, die unscheinbaren Kleinigkeiten in den Ecken – das alles kenne ich inzwischen sehr gut. Je mehr ich die Bilder mochte, desto mehr störte mich eines: Die Originale, die wir in der Hand haben, sind eigentlich gar nicht gut zu erkennen.
Was man heute davon findet, sind meist Scans von Drucken, die über hundert Jahre alt sind. Die Linien sind grob, die Farben flächig aufgetragen, und vergrößert sieht man noch die ausgefransten Ränder und Sprenkel, die der Druck hinterlassen hat. Viele Details schrumpfen auf einem Handybildschirm zu einem kleinen Klecks, bei dem man nicht mehr sagen kann, was er darstellen soll.
Der Mond ist so ein Fall. Im Mond verbirgt sich ein Gesicht im Profil, mit geschlossenen Augen. Auf dem alten Scan besteht dieses Gesicht nur aus ein paar dicken schwarzen Strichen; als es mir zum ersten Mal auffiel, hatte ich die Karte schon unzählige Male gesehen.
Deshalb wollte ich etwas Bestimmtes tun: nichts am Inhalt des Originals ändern, es nur feiner zeichnen, damit man die Dinge, die ohnehin auf der Karte sind, deutlicher sieht.
Die Frau, die dieses Deck gezeichnet hat
Motiv II: Die zwei Türme — Links und rechts am Rand der Ebene steht je ein Turm, beide gleich hoch, beide gleich schweigsam.Bei diesem Deck denken viele zuerst an den Namen Waite. Gezeichnet hat die achtundsiebzig Karten aber eine Malerin namens Pamela Colman Smith1.
Das Deck erschien 1909 beim Londoner Verlag Rider. Allgemein geht man davon aus, dass Waite den Aufbau der Karten und ihre Bedeutungen festgelegt und auch für die meisten Bilder der Großen Arkana die Richtung vorgegeben hat; die Szenen auf den sechsundfünfzig Karten der Kleinen Arkana hat dagegen größtenteils Smith selbst entworfen. Vor ihr bestanden die Zahlenkarten der meisten Tarotdecks nur aus ein paar Kelchen oder Stäben, die auf der Karte angeordnet waren. Sie hat fast jeder davon eine Szene gegeben, mit Menschen und mit einer Geschichte. Dass wir heute bei der Drei der Schwerter an ein gebrochenes Herz denken und bei der Zehn der Kelche an eine Familie unter dem Regenbogen, verdanken wir zu einem großen Teil ihr.
Lange Zeit aber trug dieses Deck den Namen des Verlags und den von Waite. Ihr eigener Name stand nur als kleines Monogramm in einer Ecke der meisten Karten.
Deshalb spreche ich bei Lunarcana lieber von „Smiths Originalen von 1909“. Und auch dieser neue Stich ist ein Versuch, noch einmal genau hinzusehen, was sie gezeichnet hat.
Nur die Zeichenweise ändern, nicht den Inhalt
Motiv III: Die Strahlen — Um den Mond liegen zweiunddreißig Strahlen, sechzehn lange und sechzehn kurze, immer abwechselnd.Bevor ich anfing, habe ich mir ein paar Regeln gegeben.
Die erste: Was im Original ist, wird gezeichnet. Anzahl, Position, Richtung und Haltung von Menschen, Tieren und Gegenständen bleiben, wie sie sind; nichts kommt dazu, was das Original nicht hat, und nichts fällt weg, was es hat. Wenn um den Mond zweiunddreißig Strahlen liegen, sechzehn lange und sechzehn kurze, dann wird jeder einzelne nachgezählt.
Die zweite: Bild und Rahmen entstehen getrennt. Kartenname, Nummer und die kleinen Zeichen in den Ecken setzt der Rahmen; im Bild selbst taucht kein einziger Buchstabe auf. Der Rahmen wurde eigens gestaltet und ging durch fast zwanzig Runden, bis am Ende alle achtundsiebzig Karten dieselbe Rahmengestaltung teilten – mit nur kleinen Unterschieden zwischen Großen Arkana, den vier Farben und den Hofkarten.
Die dritte: Zurückhaltung bei der Farbe. Ich habe einige Fassungen mit satteren Farben ausprobiert, und jedes Mal war mein erster Gedanke: „Viel zu viel.“ Geblieben sind Farben, die ein wenig verblasst wirken, als läge eine Schicht alter Firnis darüber, auf einem warmen, cremeweißen Papier mit nur ganz feinen Fasern, ohne Flecken und ohne Vergilbung.
Die erste Probekarte war die Acht der Stäbe. Eine Fassung war besonders schön geworden, feine Linien, sanfte Farben, ich habe lange davorgesessen. Aber sie hatte in den eigentlich klaren Himmel ein paar Wolken gesetzt und aus einem winzigen Haus in der Ferne ein großes Gebäude mit Turm gemacht.
Diese Fassung haben wir am Ende nicht genommen.
Schönheit darf nicht auf Kosten dessen gehen, was im Original steht. Das habe ich gleich bei der ersten Karte gelernt, und es wurde zur Untergrenze für die übrigen siebenundsiebzig.
Umgekehrt heißt Treue zum Original aber auch nicht, die groben Linien und die ausgefransten Druckränder einfach mitzunehmen. Bei einer Fassung hatten wir so sehr auf „genau wie im Original“ gepocht, dass die Linien wieder dick wurden und die Farben wieder flächig – kaum anders als der alte Scan. Auch diese Fassung haben wir nicht genommen.
Keine der beiden Seiten durfte kippen: inhaltlich nichts weglassen, zeichnerisch nichts vergröbern. Jede weitere Karte hat ihren Platz irgendwo zwischen diesen beiden Regeln gesucht.
Achtundsiebzig Karten, eine nach der anderen
Motiv IV: Die Tropfen — Unter dem Mond fallen fünfzehn Tropfen Licht herab, acht links, sieben rechts, geformt wie der hebräische Buchstabe Jod.Wenn ich in einem Satz sagen soll, wie dieses Deck entstanden ist: neu gezeichnet nach den Originalen von Pamela Colman Smith aus dem Jahr 1909, mit Unterstützung von KI, und jede Karte einzeln am Original geprüft.
Im Einzelnen lief es bei jeder Karte so: Zuerst wird der Bildteil aus dem Original herausgeschnitten. Dann wird jedes Ding auf dem Bild in einer sehr genauen Beschreibung festgehalten – wo es liegt, wie groß es ist, wohin es zeigt. Danach wird nach dem Original neu gezeichnet. Und wenn das Bild fertig ist, wird es Punkt für Punkt mit dem Original verglichen.
Beim Vergleichen gibt es viel zu zählen. Die Lichttropfen unter dem Mond sind fünfzehn, acht links und sieben rechts; wie viele Granatäpfel auf dem Vorhang hinter der Hohepriesterin sind; ob die Sternenkrone der Herrscherin wirklich zwölf Sterne trägt; ob jede einzelne Hand richtig gezeichnet ist. Stimmt die Zahl nicht, wird neu gezeichnet.
Geprüft wird nicht von derselben Seite, die gezeichnet hat. Es gibt eine eigene, unabhängige Prüfung, die das Original, unsere Beschreibung und diese Regeln vor sich hat und Punkt für Punkt nach Fehlern sucht; findet sie etwas, wird die Beschreibung überarbeitet und eine neue Fassung gezeichnet. Nach dem Vergleich sehe am Ende noch ich selbst hin, und erst wenn ich nicke, ist eine Karte fertig. Bei ein paar Karten fand die Prüfung auch zum Schluss noch eine kleine Abweichung; die habe ich mir angesehen und mich entschieden, sie trotzdem so freizugeben.
Von den achtundsiebzig Karten kamen gut zwanzig gleich beim ersten Mal durch. Die schwierigste brauchte über dreißig Fassungen.
Ungefähr auf halber Strecke ist mir dann etwas aufgegangen, das mir ein bisschen peinlich war.
Wenn eine Karte immer wieder durchfällt, liegt der Fehler oft bei uns
Motiv V: Der Flusskrebs — Ein Flusskrebs kriecht aus dem Wasser ans Ufer, die Scheren nach vorn gestreckt, der Schwanz noch im Wasser.Bei den Karten, die immer wieder durchfielen, dachte ich anfangs, ich hätte einfach Pech, und irgendwann würde es schon klappen.
Dann habe ich das Original vergrößert und Satz für Satz mit der Beschreibung verglichen, die wir mitgegeben hatten. Erst da habe ich gesehen, dass der Fehler oft in der Beschreibung lag. Von den achtzehn Karten, die in dieser Zeit feststeckten, lag es bei ungefähr acht nicht am Bild, sondern an der Beschreibung: Wir verlangten mehr, als das Original zeigt, oder gleich etwas anderes.
Genau daran lag es.
Smith zeichnet Hände oft nicht mit jedem einzelnen Finger, sondern rund, wie einen Fäustling. In unserer Beschreibung aber stand „fünf Finger klar erkennbar“. Je näher die gezeichnete Hand also am Original war, desto sicherer fiel sie beim Vergleich durch. Ähnlich ging es mit anderem: In der Beschreibung standen sechs Punkte am Saum eines Gewands oder vier Baumstämme im Bild, obwohl das Original gar nicht so deutlich ist; und das Unendlichkeitszeichen über dem Kopf auf der Karte Die Kraft war als ordentlich liegende Acht beschrieben.
Das Original war die ganze Zeit da. Ändern mussten wir meistens unsere Beschreibung davon.
Der Ausweg war jedes Mal derselbe: zurück zum Original, vergrößern, genau hinsehen, was dort wirklich gezeichnet ist, und dann die Beschreibung daran anpassen. Sobald die Beschreibung stimmte, kamen mehrere Karten, die zehn, fünfzehn Runden lang festgesteckt hatten, ziemlich schnell durch.
Ein Wort bringt eine ganze Landschaft mit
Motiv VI: Die fernen Berge — Am Ende der Ebene liegt eine Reihe blassblauer Berge hinter einem dünnen Schleier aus Dunst.Es gibt noch eine Art von Fehler, die schwerer zu sehen ist.
Auf einer Karte steht in der Ferne nur ein kleines Haus. In der Beschreibung hatten wir dafür „cottage“ geschrieben, also ein Häuschen auf dem Land – und auf dem gezeichneten Haus saß plötzlich ein Schornstein. Wir nahmen ein anderes Wort, der Schornstein blieb. Offenbar gehört zu einem Landhäuschen in dieser Vorstellung einfach ein Schornstein.
Auf dem kleinen Haus der Zehn der Kelche steht am Ende immer noch ein Schornstein; an dieser Stelle habe ich mich entschieden, es so zu lassen.
So etwas ist immer wieder passiert. Schrieben wir „ferne Felder“, wuchsen zwischen den Feldern Hecken in langen Reihen. Schrieben wir „ein blaugrauer Dunst über den fernen Hügeln“, wurden aus niedrigen Hügeln hohe Berge.
Noch vertrackter: Mit „keinen Schornstein zeichnen“ lässt sich das nicht lösen. Sobald das Wort „Schornstein“ dasteht, taucht er eher noch häufiger auf. Man kann nur eine Formulierung wählen, die den Schornstein nicht so leicht mitbringt, oder gleich nur die Formen beschreiben, die auf dem Original tatsächlich zu sehen sind.
Später habe ich gedacht, dass das nicht nur beim Zeichnen so ist. Wenn wir ein Wort aussprechen, bringen wir oft eine ganze Vorstellungswelt mit, ohne es zu merken.
Die Stellen, an denen wir falsch gesehen haben
Motiv VII: Der Hund — Der Hund links richtet sich vorn auf, hebt den Kopf und bellt den Mond an.An einigen Stellen hatten wir das Original selbst falsch gelesen.
Auf dem Gericht bläst ein Engel in eine Posaune. In der Beschreibung aber war aus dieser Posaune ein Finger geworden, aufrecht an die Lippen gelegt, als bitte der Engel um Ruhe. Auf dem Tod war ein Stück Gewand als Wasserlauf gelesen worden, und auf einer anderen Karte die Schuhe eines Königs als ein paar Formen im Sand. Die Linien im Original sind grob, an manchen Stellen verschaut man sich wirklich leicht. Aber sobald ein Fehler in der Beschreibung steht, wird er gewissenhaft mitgezeichnet – und je feiner die Zeichnung, desto selbstbewusster sieht der Fehler aus.
Zwei dieser Stellen habe ich selbst am Bildschirm bemerkt: Irgendetwas stimmte nicht, wie lange ich auch hinsah, und als ich im Original nachschlug, war es tatsächlich anders. Beim Gericht half am Ende Waites eigener Begleittext zu diesem Deck weiter. Dort steht es unmissverständlich: Der Engel bläst die Posaune.
In dieser Zeit habe ich übers Sehen etwas Neues verstanden. Wir glauben, wir sehen das Original. Oft sehen wir aber nur unser eigenes Verständnis davon.
Diese Karte: Der Mond
Motiv VIII: Der Wolf — Der Wolf rechts sitzt und hebt den Kopf ebenfalls zum Mond, den buschigen Schwanz hinter sich aufgestellt.Die Karte dieser Ausgabe ist der Mond. An ihr führt die Kartenbibliothek auch vor, wie man das Kartenmotiv wechselt, denn auf keiner anderen Karte unterscheiden sich die drei Motive so deutlich.
Der Mond kam mit der zweiten Fassung durch. Die erste hatte zwei Probleme. Das eine lag direkt über dem Mond. Im Original ist die Kartennummer XVIII über die Strahlen gedruckt und verdeckt ein Stück davon. Beim Neuzeichnen musste die Nummer weg und die frei gewordene Stelle mit Strahlen gefüllt werden; in der ersten Fassung drängten sie sich dort zu einem Knäuel, und der Wechsel von lang und kurz geriet durcheinander. Für die zweite Fassung haben wir die Beschreibung geändert: „Oben laufen die Strahlen genauso weiter wie an den Seiten und unten, immer ein langer, ein kurzer.“ Danach lagen sie ordentlich. Das andere Problem: Der Himmel war zu dunkel geraten, in der zweiten Fassung wurde er etwas heller.
Bei dieser Karte habe ich mir auch eine kleine Freiheit genommen. Im Original ist der Himmel ein sehr helles, blasses Blau, fast wie am Tag; „Kupferstich“ zeigt ihn in der Abenddämmerung, und um den Mond liegt ein ganz schwacher Lichthof. Sonst ist alles beim Alten: Der Hund ist links, der Wolf rechts, der Flusskrebs kriecht aus dem Wasser, und der schmale Pfad beginnt am Ufer.
Wenn du die drei Kartenmotive nebeneinander sehen möchtest, geh in die Kartenbibliothek und wechsle oben unter „Kartenmotiv“ zwischen den dreien – vorgeführt wird es genau an diesem Mond. Hast du „Kupferstich“ gewählt, öffne danach die Karte Der Mond; dort siehst du sie so, wie sie neu gestochen wurde.
Nach dem Abgleich
Motiv IX: Der Pfad — Ein schmaler Pfad beginnt am Wasser, führt zwischen Hund und Wolf hindurch und verliert sich weit hinten in den Bergen.Als alle achtundsiebzig Karten neu gestochen waren, war das Wichtigste, was ich davon mitgenommen habe, nicht ein weiteres schönes Kartenmotiv. Es war, dass ich noch einmal gelernt habe, wie man ein Bild ansieht.
Alles, was du gelesen hast, steht auf dieser Karte
- Der MondKapitel 1
- Die zwei TürmeKapitel 2
- Die StrahlenKapitel 3
- Die TropfenKapitel 4
- Der FlusskrebsKapitel 5
- Die fernen BergeKapitel 6
- Der HundKapitel 7
- Der WolfKapitel 8
- Der PfadKapitel 9
Wenn ich diesem Text eine Karte zuordnen müsste, dann den Mond. In den Großen Arkana trägt er die Nummer 18.
Fast alles auf dieser Karte hat damit zu tun, dass man nicht klar sieht. Das Gesicht im Mond hat die Augen geschlossen, das Mondlicht legt über alles einen trüben Schleier. Hund und Wolf stehen einander über den Pfad hinweg gegenüber und bellen beide zum Mond hinauf, der eine gezähmt, der andere wild – wie zwei Lesarten derselben Sache. Aus dem Wasser kriecht ein Flusskrebs, wie die Gedanken, die sonst tief unten liegen und nur auftauchen, wenn man einen Moment nicht aufpasst. Links und rechts stehen die beiden Türme, und der Pfad führt zwischen ihnen hindurch bis in die fernen Berge, ohne dass man sein Ende sieht.
In der Zeit des Neustechens hatte ich mehrmals das Gefühl, genau am Anfang dieses Pfads zu stehen: Ich glaubte, das Original klar zu sehen, und sah doch nur meine eigene Beschreibung. Ich glaubte, ich hätte Pech, und hatte doch nur meine eigene Vorstellung hineingelegt.
Früher dachte ich, diese Karte handle von Verwirrung. Heute lese ich sie lieber so: Wenn du etwas nicht ganz deutlich siehst, urteile nicht vorschnell. Geh zurück zum Original und sieh noch einmal hin.
Zum Schluss
„Kupferstich“ soll das Original nicht ersetzen. Das Kartenmotiv „Klassisch“ gibt es weiterhin, und an den Scans der Originale ist kein einziger verändert worden; wer die rauen, schlichten Linien des Originals lieber mag, kann jederzeit zurückwechseln. Ich wollte nur eine Möglichkeit mehr schaffen, diese Karten anzusehen.
Während der Arbeit habe ich oft an Smith gedacht. Vor über hundert Jahren hat sie diese achtundsiebzig Karten gezeichnet, und über hundert Jahre später werden sie immer noch aufgedeckt und betrachtet, wieder und wieder. Auch ich habe diesmal nichts anderes getan, als noch einmal genau anzusehen, was sie gezeichnet hat.
Um etwas klar zu sehen, muss man sich zuerst eingestehen, dass man sich versehen haben könnte.
Das Original war immer da. Verändert hat sich, wie wir es ansehen.
Wenn du das nächste Mal eine Karte aufdeckst, bleib vielleicht einen Moment länger bei ihr und sieh dir die Kleinigkeiten in den Ecken an, die dir sonst entgehen. Gut möglich, dass du etwas entdeckst, das du bisher nie gesehen hast.
Und vielleicht gilt das nicht nur für Karten. Die Menschen und Dinge, die uns jeden Tag vor Augen sind – sehen wir bei ihnen nicht auch längst nur noch unsere eigene Beschreibung und haben lange nicht mehr auf das Original geschaut?